Reconocer nuestros microfascismos - Segmentaridades - Reconocer nuestras Máquinas de Guerra- Fugas

Capitulo IX: 1933 Micropolítica y segmentariedad.

Segmentaridades Binarias
Segmentaridades Circulares
Segmentaridades Lineales

Segmentaridades de los estados sociales
                Tecnocracia
                Burocracia
                Jerarquía


2 tipos de segmentaridades à Flexible  – Dura

Siempre habrá una máquina abstracta de por medio

Máquina de Binarización

La ciudad – La Polis – La geometría ….

Clistenes el Fundador de un régimen Popular




Segmentaridades à Duras - Flexibles 

Toda sociedad – Individuo estará atravesado por ambas

2 tipos de segmentaridades à  Molar – Molecular

El gran conjunto Sexo entra en agenciamientos moleculares: Poner en juego el hombre en la mujer y la mujer en el hombre  y cada uno en la planta, en el animal … etc..
                                               MIL PEQUEÑOS SEXOS….

El fascismo es inseparable de núcleos moleculares, que polulan y saltan de un punto a otro, en interacción, antes de resonar todos juntos en el Estado Nacionalsocialista. Fascismo rural, fascismo de barrio, de ciudad, fascismo de excombatiente, de derecha, de izquierda, fascismo de familia, de pareja, de escuela (…) microfascismos que proporcionan medio de acción incomparable sobre las “masas” (…) es peligroso por su potencia micropolítica y molecular (…) cuerpo canceroso, más que estado totalitario.
¿Por qué el deseo desea su propia represión?

El deseo, toda una segmentaridad flexible relacionada con energías moleculares… que lo determina fascista… 

Es muy fácil ser antifascista a nivel Molar, sin ver al fascista que uno mismo es, que uno mismo cultiva y alimenta, mima, con moléculas personales y colectivas.

En lo Molecular – ya no hablamos de líneas de segmentaridad – más de -  FLUJO DE CUANTOS

La parábola de “Los dos escritorios de Eddington” no solo tiene una interpretación física, sino también una interpretación específicamente burocrática.
Si el fascismo es peligroso se debe a su potencia micropolítica o molecular, puesto que es un movimiento de masa: un cuerpo canceroso, más bien que un organismo totalitario.
Es muy fácil ser antifascista al nivel molar, sin ver el fascista que uno mismo es, que uno mismo cultiva y alimenta, mima, con moléculas personales y colectivas.

EVITAR LOS 4 ERRORES RELACIONADOS CON ESTA SEGMENTARIDAD FLEXIBLE Y MOLECULAR.

Macropoliticas de la seguridad que logran generar micropolíticas del terror.

LO MOLAR Y LO MOLECULAR  à LINEAS DE SEGMENTOS / FLUJO DE CUANTOS

Las fugas y los movimientos moleculares no serían nada sino volvieran a pasar por las grandes organizaciones molares.

En ese esfuerzo por hacer coincidir los segmentos con los cuantos, a duras penas, SIEMPRE HUYE ALGO.

Homenaje a Gabriel Tarde

Flujo à Creencia – Deseo (los dos aspectos de todo agenciamiento) ( micropolítica/flujo de cuantos)

Siempre es el flujo mpas desterritorializado, que efectúa la acumulación o la conjunción de los procesos, determina la sobrecodificación y sirve de base a la reterritorialización (La reterritorialización siempre se hace en el mas desterritorializado)

La tarea del historiador es determinar el “periodo” de coexistencia de ambos movimientos.
Cabe todavía preguntarse ¿Por qué el concepto de masa se usa para referirse a los explotados?

MASA - CLASE


Cuando la máquina de guerra ya sólo tiene por objeto la guerra es cuando sustituye la mutación por la destrucción. Cuando libera la carga más catastrófica. La mutación no era en modo alguna una transformación de la guerra,, al contrario, la guerra es la que viene a ser como el fracaso o las consecuencias de la mutación, el único objeto que le queda a la máquina de guerra cuando ha perdido su capacidad de mutar.

Los peligros de las demás líneas no son nada al lado de este peligro....... 



RETOMAMOS....SEGUIMOS...BIEN!!

Saltar entre las TRES NOVELAS CORTAS - LÍNEAS - Capítulo VIII

Un Ardid – Maupassant
leer o descargar texto Un Ardid aquí

"Las diabólicas" de Barbey d Arevilly  aquí encontramos la novela corta “La cortina Carmesí” leer o descargar Aquí 



Estamos hechos de líneas. Y no nos referimos únicamente a líneas de escritura, las líneas de escritura se conjugan con otras líneas, líneas de vida, líneas de suerte o de mala suerte, líneas que crean la variación de la propia línea de escritura, líneas que están entre las líneas de escritura. 



1ra Novela Corta "Dans la Cage” de Henry James, (líneas rígidas)



La novela corta “Dans la Cage” de Henry James, en español se tradujo como  “En la Jaula”










Conyugalidad. Todo un juego de territorios bien determinados, planificados. Se tiene futuro, pero no devenir.


Haber deshecho el amor para devenir capaz de amar


2da Novela Corta: Fitzgerald (líneas flexibles)

La intensidad más hermosa deviene nociva cuando supera nuestras fuerzas en ese momento, hay que poder soportar, estar preparado. Pero, ¿Qué ha pasado? Nada asignable ni perceptible en verdad; cambios moleculares, redistribuciones de deseo que hacen que, cuando algo sucede, el yo que lo esperaba esté ya muerto, o el que tendría que esperarlo todavía no haya llegado. 

3ra Novela Corta: Pierrete Fleutiaux (líneas de Fuga)

De todas las líneas de la vida algunas son impuestas desde afuera, al menos en parte. Otras nacen un poco por azar, a partir de nada, sin que se llegue a saber por qué. Otras deben ser inventadas, trazadas, sin ningún modelo o azar: debemos inventar nuestras líneas de fuga si es que somos capaces de ello, y sólo podemos inventarlas trazándolas efectivamente, en la vida.

Las líneas se inscriben en un CSO, en el que todo se traza y huye

Las líneas de fuga no consisten nunca en huir del mundo, sino más bien en hacer que ese mundo huya.


Nada pasará por el recuerdo, todo ha pasado en las líneas, entre las líneas, en el Y que los hace imperceptibles, al uno y al otro sin disyunción, ni conjunción, sino línea de fuga que ya no cesa de trazarse, para una nueva aceptación, lo contrario de una renuncia o de una resignación, ¿una nueva dicha?

 seguimos, bravo!!!

AÑOS CEROS: ROSTROS CAP VII (volumen I)

Rostro: Sistema Pared Blanca - Agujero Negro
               Ejes de Significancia y Eje de subjetivación 


El Rostro no es una envoltura exterior, sino que funciona como un “Conglomerado de rasgos significantes que responden a rasgos de rostridad específico, a saber; rostro padre, niño, madre, jefe, etc. 

Pared que el Significante necesita para rebotar


Agujero que la Subjetivación requiere para manifestarse


El mundo hoy necesita del Rostro que funcionará como una Delimitación/censura de esas expresiones que escapan REBELDES a las significaciones dominantes.

Hay siempre algo que escapa al ROSTRO

Recordamos obra "Cuerpos" (Korper) de Sasha Waltz


El rostro un cuento de terror.

Los rostros concretos nacen de una Máquina Abstracta de Rostridad


Blumfeld un solterón de Franz Kafka

La cabeza no es necesariamente un rostro - Cuando la cabeza deja de ser parte del cuerpo será sobrecodificada y entonces surgirá el rostro, pero la cabeza no será rostrificada sin que el resto del cuerpo también lo sea. 

Operación digna del Dr. Moreau.

El Dr Moreau  aparece en la novela de H.G Wells “La Isla del Doctor Moreau “
Donde el Moreau vivisecciona animales, y crea criaturas monstruosas que van poblando la isla.

La máquina de rostridad actúa sin antropomorfismo  - sin metáforas - Rostrifcará cabezas, cuerpos y objetos. 

Por esto la cuestión es saber en qué circunstancias se desencadena esta Máquina.

Para escapar al Rostro hace falta Deshacerlo.

Intentos fallidos para deshacer el rostro que Deleuze y Guattari citarán y que dejamos aquí para conocer...


 Sartre “El ser y la nada” Capitulo IV La mirada

Lacan “El estadio del espejo como formador de la función del Yo”
Ambos cometen el error de remitir/ volver a la  cuestión de la subjetividad.



¡La huida es salir de Frankeinstein...!
No volver el cuerpo nuevamente un organismo – ya estamos habitando el CSO – no rebotar en la pared blanca – no caer en el agujero Negro – ya flotamos en el CSO 


El cuerpo y sus  velocidades diferenciales --> Movimientos de desterritorialización

(...) Mis ojos ya no sirven para nada, pues sólo me remiten la imagen de lo conocido. La totalidad de mi cuerpo debe devenir rayo perpetuo de luz, moviéndose a una velocidad cada vez mayor, sin respiro, sin retorno, sin debilidad... (Henry Miller)
Llegar sistemáticamente, lento, lento, rápido, lento, rápido, rápido, lento, lento, lento al estado de no dualidad, alcanzar el NO-YO
Fundirse...
Hermosa búsqueda-experimentación rítmica....



ROSTRO à Desterritorialización absoluta
EL PAISAJE  à  Mundo Desterritorializado


El Rostro como paisaje en La Pintura
El Rostro como paisaje en La Novela

La Princesse de Clèves o Cléveris es una novela francesa que se publicó de forma anónima en marzo de 1678. Es considerado por muchos como el comienzo de la tradición moderna de la novela Psicológica (por la gran introspección en los personajes), y como una obra clásica grande. Su autor es generalmente considerada Madame de La Fayette.

"La acción tiene lugar entre octubre de 1558 y noviembre 1559 en la corte de  Enrique II de Francia. La novela recrea la época con notable precisión, por lo que en muchas ocasiones se habla también de novela histórica."

(La película “Fidelidad” de  Andrzej Zulawski está basada en esta novela)


Deleuze y Guattari nos recuerdan: "Siempre hay una educación cristiana en la novela…"

Molloy  de Samuel Beckett,  como el origen del género Novelesco 

Y con  Chretien de Troyes
Leer o descargar “El caballero de la carreta” Aquí

Hay un rostro-Paisaje en la novela donde los agujeros negros se distribuyen por la pared blanca o bien las líneas blancas del horizonte van hacia un agujero negro y las dos cosas a la vez. 

Teoremas de Desterritorialización

1°: Siempre  son necesarios 2 términos para desterritorializarse -  Reterritorializaciones horizontales y complementarias

2°: Diferencias entre intensidad y velocidad de desterritorialización

3° El menos desterritorializado se reterritorializa en el más desterritorializado: El primer plano cinematográfico no solo rostro sino que también objetos en Griffith

David Griffith fue un cineasta Estadounidense creador del Film "El Nacimiento de una Nación" una de las primeras producciones del cine mudo (1915)


UN UTENSILIO EN LA PINTURA
BONNARD





VUIILLARD





4° La máquina Abstracta de Rostridad se efectúa también en partes del cuerpo, ropas, objetos que ella rostrifica.


Siempre Seguiremos !!!!

AÑOS CEROS: ROSTROS CAP VII (Final)

¿Cuando aparece la Máquina Abstracta de Rostridad?

El poder es el Rostro

  • -          Poder materno / Rostro madre
  • -          Poder pasional / Rostro amado
  • -          Poder político / Rostro jefe
  • -          Poder del cine / Rostro de la estrella/ primer plano
  • -          Poder de la tele.... 
La INDIVIDUACIÓN- es el resultado de la necesidad de que haya ROSTRO

Ciertos agenciamientos de poder tienen necesidad de producir ROSTRO
¡OTROS NO!

En las sociedades primitivas pocas cosas pasan por el rostro: Su semiótica es no significante, no subjetiva, esencialmente colectiva, polívoca, y corporal, utilizando formas y sustancias de expresión muy diversas.  

Conexión directa con el cuerpo no con el Rostro
Devenires animales 

El Rostro no es universal – el Rostro es el PURO HOMBRE BLANCO - el Rostro es Cristo


Jesucristo superstar inventa la Rostrificación de todo el cuerpo y la esparce a todas partes. 


FUNCIÓN DE BINARIZACIÓN DE LA MÁQUINA ABSTRACTA: 

1° Aspecto: : El agujero Negro como Ordenador Central - Cristo - Tercer Ojo - Unidad Rostro.


Mas que poseer un Rostro NOS INTRODUCIMOS EN ÉL. 

2° Aspecto: Respuesta selectiva - se discierne si ese rostro se ajusta o no según las unidades de Rostro elementales 

El ojo vacío del Agujero Negro absorbe o rechaza

El rostro rechazado en 1° opción será tolerado en 2° opción; se producen VARIACIONES - TIPO

(La pared Blanca se expande - el Agujero Negro funciona varias veces)
¡te han reconocido - tienes identidad!- la maquina abstracta te hizo un rostro

TODO TENDRÁ ROSTRO
o se detectarán las desviaciones:
- Desviación Raza
La máquina Abstracta de  rostridad  ha utilizado la pintura para crear el Rostro Cristo y producir con él todas las unidades de Rostro, y  todas las desviaciones posibles. 
- (Desviación) Cristo Contorsionista
- (Desviación)  Cristo manierista homosexual
- (Desviación)  Cristo Negro 

La máquina de rostridad se sellará,  para que ya no exista el afuera  y así proteger la significancia y la subjetivación. Que no entre /que no salga ninguna máquina nómada – ninguna polivocidad primitiva.

Sin tormentas, ni huracanes – no hay manera de que la significancia sobreviva a los desastres – por eso se protegerá de ellos…

Hace un tiempo atrás Felipe Smides me tomó está foto y yo escribí “Endulzarse de cataclismos”




La máquina de Rostridad no es un anexo del significante y del sujeto, más bien es conexa a ellos y condicionante.
SON LOS ROSTROS LOS QUE ELIGEN A SUS SUJETOS.


Omnipotencia del significante à Te clavarán en la Pared Blanca
Autonomía del sujeto à serás hundido en el agujero Negro

La vestimenta en contraposición a la pintura primitiva de los cuerpos
La máscara primitiva que asegura la pertenencia de la cabeza al cuerpo y su devenir animal
La máscara capitalista que asegura la revalorización del rostro, rostrificación de la cabeza y del cuerpo

FECHA DE LA MÁQUINA ABSTRACTA DE ROSTRIDAD: AÑO CERO
- Año cero de Cristo
- Desarrollo del hombre blanco


ROSTROS LÍMITES
(Que no se confunden con las desviaciones)

I.-EL ROSTRO DESPÓTICO SIGNIFICANTE/ ROSTRO DÉSPOTA
El agujero Negro que se mueve sobre la pared blanca (ojos que se distribuyen sobre el lienzo) Rostro mirado de frente

Los paisajes poblados de Agujeros negros-Ojos de ERNST 


O como en Adolf Wolfli

Dibujo de Aloise


















II.- ROSTRO AUTORITARIO / ROSTRIDAD DE LA CONCIENCIA Y LA PASIÓN
La pared blanca  que como hilo va hacia el agujero negro
Rostros de perfil
de Tristán e Isolda viajando hacia el agujero Negro en su barca


Se señala el origen de una linea de intensidad.
Intensidad creciente de los rostro en el Primer plano en el "Acorazado Potemkin"

Primer Plano Eisenstein en contraposición a  Primer-plano Griffith.

Eisenstein


Griffith


































Rostro despótico significante Terrestre

Rostro Autoritario Pasional y Subjetivo marítimo



Toda clase de intermedios entre un Rostro límite y el otro:

Primer Plano de Loulou en el Film de Georg Wilhelm Pabst “La caja de Pandora”
Aquí el film Completo con subtítulos en portugués: 



(El desierto puede ser el mar de la tierra…)


       Cristo Bizantino                                                                La llamada de los apóstoles de Duccio  


“Por el camino de Swann” 
En francés, Du côté de chez Swann, es el primer volumen, publicado en 1913, de los siete que componen el libro "En busca del tiempo perdido" (À la recherche du temps perdu), la experimental obra de Marcel Proust.

POR EL CAMINO DE SWANN (En busca del Tiempo Perdido)  de Marcel Proust

Tres momentos de Swann - Odette: 

1° Momento: Dispositivo Significante
Una cosa siempre debe recordarle otra- Cascada de interpretaciones.

2° Momento: Subjetivo-pasional
Se desarrolla celos, litigancia y erotomanía que precipitan hacia un único agujero (Pasión)

3° Momento: Deshacer el rostro en rasgos autónomos / escapar al amor
Linea de musicalidad pura más intensa, asignificante y asubjetiva

                                  “Partir, partir, evadirse… atravesar el horizonte” 
                      (La novela Angloamericana en contraposición a la novela Francesa)

Saben hasta qué punto es difícil salir del agujero negro de la subjetividad, de la conciencia y de la memoria, de la pareja y de la conyugalidad o cómo estamos tentadas a dejarnos atrapar, y abandonarnos, a aferrarnos a un rostro



Lo importante es salir del Rostro en Vida Real
El fracaso de esta búsqueda se reconoce en la persistencia de la individualidad

Deshacer el Rostro al precio de: 


Devenir-animal, devenir-flor o roca
Devenir-imperceptible
Devenir-duro (inseparable de amar)


El ARTE COMO MEDIO
LINEA DE VIDA

Devenires reales que no se producen en el arte, fugas activas que no consisten en huir en el arte. Desterritorializaciones positivas que no van a reterritorializarse en el arte, sino más bien arrastrarlo con ellas hacia el terreno de lo Asignificante, de lo Asubjetivo y de lo sin rostro. 

Deshacer el Rostro no es una historia de los Tics, ni de esteta, Deshacer el rostro es una política que provoca los devenires reales, devenires clandestinos.

CONOCED VUESTROS ROSTROS, ESA LA ÚNICA FORMA DE DESHACERLOS, DE TRAZAR LINEAS DE FUGA

No se trata de Volver a las semióticas presubjetivas, presignificantes primitivas

¡Que se pudran las viejas armas, haced otras nuevas y apuntad bien! (Lawrence)

La pared blanca del significante, el agujero negro de la subjetividad, la máquina de rostro son callejones sin salida, la medida de nuestras sumisiones, de nuestras sujeciones; pero en medio de todo eso hemos nacido, y con ello debemos debatirnos (...) Instrumento para el cual hay que inventar un uso nuevo.... 

Estar solo, sin espíritu, sin memoria, cerca del mar (...) tan solo y ausente y presente como un indigena, oscura sombra en la arena dorada (...) Lejos, muy lejos, como si hubiese tocado tierra en otro planeta, como un hombre que pisa tierra firme después de la muerte (...)

Se puede orientar la máquina Abstracta hacia la desrostrificación y así liberar 
CABEZAS BUSCADORAS

Rostro, amor mío, pero, por fin convertido en cabeza buscadora…
Año zen, Año omega… Año…



… … … … … (Gracias)



NOVIEMBRE NOS HACE UN CUERPO SIN ÓRGANOS CAP.VI (Parte I)

Se mueven los días y a todos nos toca justo en noviembre hacernos un Cuerpo Sin Órganos..
ARTAUD PROFETA!

El CSO surge en cuanto el cuerpo se desprende de los órganos..

CUERPOS VACIADOS

FANTASMA en contraposición a PROGRAMA

Interpretación              /            Experimentación


El modo de hacerse un Cuerpo Sin Órganos

MAITRESSE = Ama, dueña, Domadora.

El CSO ya está en marcha en cuanto el cuerpo comienza a renegar de sus órganos:

William Burroughs “El almuerzo Desnudo”


Uno de los grandes  cartógrafos sobre cómo hacerse un CSO es William Burroughs. 

Recomendamos un muy buen documental “A Man Within”  de Yony Leyser.

Se puede ver en el siguiente link (no muy buena calidad)


Surgirá el punto de bloqueo - algo NO PASA - NO FLUYE NADA

BLOQUEAR 
POBLAR
PASAR

Se puede creer que se hace el procedimiento correcto hacia el CSO pero surge un punto donde algo ya no pasa.. donde algo ya no circula…PUNTO DE BLOQUEO O ARREBATO…
---- 
....
...
..
.

INTENSIDAD = 0   HUEVO INTENSO

De aquí el problema de una sustancia para todas las sustancias 

MULTIPLICIDAD

CONTINUUM DEL CSO

CAMPO DE INMANENCIA DEL DESEO

 (Deseo como proceso de producción)

CONCEPTO: EL SACERDOTE

El sacerdote dirá: CARENCIA - mirando hacia el norte
VENDRÁ LA CASTRACIÓN
Carencia como ley  común del deseo

El sacerdote dirá: PLACER - mirando hacia el sur
VENDRÁ LA MASTURBACIÓN
Placer como forma de descargar el deseo

El sacerdote dirá: IDEAL -IMPOSIBLE -mirando hacia el este
VENDRÁ EL FANTASMA
Ideal imposible como forma del deseo

Y en el Oeste aguarda escondido el DESEO : El camino más corto a las direcciones desterritorializadas.

CONCEPTO: EL MASOQUISTA

El masoquista viene a romper la pseudo unión del deseo con el placer como medida extrínseca

RETRASAR EL PLACER PARA NO INTERRUMPIR EL PROCESO CONTINUO DEL DESEO POSITIVO....

Seguiremos! 






Noviembre NOS HACE UN CUERPO SIN ÓRGANOS CAP VI (Parte Final)

La renuncia al placer externo, o su aplazamiento, su alejamiento al infinito, indica un estado conquistado en el que el deseo ya no carece de nada, se satisface de sí mismo y construye su campo de inmanencia.

El placer es la afección de una persona o de un sujeto, el único medio que tiene una persona para "volver a encontrarse a sí misma" en el proceso del deseo que la desborda.

El deseo trazando un plan de consistencia en su proceso.

El CSO se construirá fragmento a fragmento sin que lugares, condiciones y técnicas puedan reducirse los unos a los otros, lo importante es saber si los fragmentos pueden unirse y a qué precio. Hay forzosamente uniones monstruosas.

El plan de inmanencia à Continuum de todas las intensidades de CSO

MESETA: Región de intensidad continua que no se deja interrumpir por un final exterior, ni tampoco tiende hacia un punto culminante.

"TRANCE Y DANZA EN BALI" documental dirigido y escrito por Margaret Mead y Gregory Bateson. Filmado en su viaje a Bali en 1930.


"HELIOGÁBALO": Texto Heliogábalo o el Anarquista - Antonin Artaud  (Nuestro Guía de viaje)

Nuestro amor es nuestra Anarquía. Nuestra Anarquía es la lucha contra este mundo. 

El CSO se opone a la organización orgánica de los órganos  à Su enemigo es el organismo
El juicio de dios


Viajar à No dejar de moverse à Desarticular


DESHACER EL ORGANISMO à Abrir el cuerpo a conexiones 
DESHACER LA SIGNIFICANCIA à Usar el inconsciente como verdadera producción
DESHACER AL SUJETO  à Consciencia como medio de experimentación

PRUDENCIA!! Guardar pequeñas dosis de organicidad para seguir en este mundo!

Liberar el CSO con violencia o destruir los estratos sin prudencia es matarse a sí mismo, hundirse en un agujero negro o arrastrarse hacia una catástrofe en lugar de trazar el plan.

QUE LAS MICROPERCEPCIONES SUSTITUYAN AL MUNDO DEL SUJETO
CSO lleno


Pasamos al próximo capítulo, en el siguiente encuentro... nos reuniremos en el cap VII