Somos muchos, somos muchas...
nos reunimos para disfrutar de la lectura en torno a un té y varias hierbas/yerbas que emergen en nuestra meseta....
Leemos en valdivia "Mil Mesetas" de Gilles Deleuze y Félix Guattari, y a modo de apuntes colectivos y públicos vamos dejando aquí notas, información adicional que complementa y alimenta las ideas....
"Las
diabólicas" de Barbey d Arevilly aquí encontramos
la novela corta “La cortina Carmesí” leer o descargar Aquí
Estamos hechos de líneas. Y no
nos referimos únicamente a líneas de escritura, las líneas de escritura se
conjugan con otras líneas, líneas de vida, líneas de suerte o de mala suerte,
líneas que crean la variación de la propia línea de escritura, líneas que están
entre las líneas de escritura.
1ra Novela Corta "Dans la Cage” de Henry James, (líneas rígidas)
La novela corta “Dans la Cage” de Henry James, en español se
tradujo como “En la Jaula”
Conyugalidad. Todo un juego de territorios bien
determinados, planificados. Se tiene futuro, pero no devenir.
Haber deshecho el
amor para devenir capaz de amar
2da Novela Corta: Fitzgerald (líneas flexibles)
La intensidad más hermosa deviene nociva cuando supera nuestras
fuerzas en ese momento, hay que poder soportar, estar preparado. Pero, ¿Qué ha
pasado? Nada asignable ni perceptible en verdad; cambios moleculares,
redistribuciones de deseo que hacen que, cuando algo sucede, el yo que lo
esperaba esté ya muerto, o el que tendría que esperarlo todavía no haya
llegado.
3ra Novela Corta: Pierrete
Fleutiaux (líneas de Fuga)
De todas las líneas de la vida
algunas son impuestas desde afuera, al menos en parte. Otras nacen un poco por
azar, a partir de nada, sin que se llegue a saber por qué. Otras deben ser
inventadas, trazadas, sin ningún modelo o azar: debemos inventar nuestras
líneas de fuga si es que somos capaces de ello, y sólo podemos inventarlas
trazándolas efectivamente, en la vida.
Las líneas se inscriben en un CSO,
en el que todo se traza y huye
Las líneas de fuga no consisten nunca en huir del mundo,
sino más bien en hacer que ese mundo huya.
Nada pasará por el recuerdo, todo ha pasado en las líneas, entre las líneas, en el Y que los hace imperceptibles, al uno y al otro sin disyunción, ni conjunción, sino línea de fuga que ya no cesa de trazarse, para una nueva aceptación, lo contrario de una renuncia o de una resignación, ¿una nueva dicha?
Rostro: Sistema Pared Blanca - Agujero Negro Ejes de Significancia y Eje de subjetivación
El Rostro no es una envoltura exterior,
sino que funciona como un “Conglomerado de rasgos significantes que responden a
rasgos de rostridad específico, a saber; rostro padre, niño, madre, jefe, etc.
Pared que el Significante necesita para rebotar Agujero que la Subjetivación requiere para manifestarse
El mundo hoy necesita del Rostro que
funcionará como una Delimitación/censura de esas expresiones que
escapan REBELDES a las
significaciones dominantes.
La cabeza no es necesariamente un rostro
- Cuando la cabeza deja de ser parte del cuerpo será sobrecodificada y entonces
surgirá el rostro, pero la cabeza no será rostrificada sin que el resto del
cuerpo también lo sea.
Operación digna del Dr. Moreau.
El Dr Moreau aparece en la novela de H.G Wells “La Isla del Doctor Moreau “
Donde el Moreau vivisecciona animales, y crea criaturas monstruosas que van poblando la isla.
La máquina de rostridad actúa sin antropomorfismo - sin metáforas - Rostrifcará cabezas, cuerpos y objetos.
Por esto la cuestión es saber en qué circunstancias se desencadena esta Máquina.
Para escapar al Rostro hace falta Deshacerlo. Intentos fallidos para deshacer el rostro que Deleuze y Guattari citarán y que dejamos aquí para conocer...
Ambos cometen el error de remitir/ volver a la cuestión de la subjetividad.
¡La huida es salir de Frankeinstein...!
No volver el cuerpo nuevamente un organismo – ya estamos
habitando el CSO – no rebotar en la pared blanca – no caer en el agujero Negro
– ya flotamos en el CSO El cuerpo y sus velocidades diferenciales --> Movimientos de desterritorialización
(...) Mis ojos ya no sirven para nada, pues sólo me remiten la
imagen de lo conocido. La totalidad de mi cuerpo debe devenir rayo perpetuo de
luz, moviéndose a una velocidad cada vez mayor, sin respiro, sin retorno, sin
debilidad... (Henry Miller)
Llegar sistemáticamente,
lento, lento, rápido, lento, rápido, rápido, lento, lento, lento al estado de
no dualidad, alcanzar el NO-YO
EL PAISAJE à Mundo Desterritorializado El Rostro como paisaje en La Pintura
El Rostro como paisaje en La Novela
La Princesse de Clèves o Cléverises una novela francesa que se publicó de forma anónima en marzo de 1678. Es
considerado por muchos como el comienzo de la tradición moderna de la novela Psicológica (por la
gran introspección en los personajes), y como una obra clásica grande. Su autor
es generalmente considerada Madame de La Fayette.
"La acción tiene lugar entre octubre de 1558 y noviembre 1559 en
la corte de Enrique II de Francia. La novela recrea la época con
notable precisión, por lo que en muchas ocasiones se habla también de novela histórica."
Leer o descargar “El caballero de la carreta” Aquí Hay un rostro-Paisaje en la novela donde los agujeros negros
se distribuyen por la pared blanca o bien las líneas blancas del horizonte van
hacia un agujero negro y las dos cosas a la vez. Teoremas de Desterritorialización
1°: Siempre son necesarios 2 términos para desterritorializarse - Reterritorializaciones horizontales y complementarias
2°: Diferencias entre intensidad y velocidad de
desterritorialización
3° El menos desterritorializado se reterritorializa en el
más desterritorializado: El primer plano cinematográfico
no solo rostro sino que también objetos en Griffith
David Griffith fue un cineasta Estadounidense creador del Film "El Nacimiento de una Nación" una de las primeras producciones del cine mudo (1915)
UN UTENSILIO EN LA PINTURA
BONNARD
VUIILLARD
4° La máquina Abstracta de
Rostridad se efectúa también en partes del cuerpo, ropas, objetos que ella
rostrifica.
¿Cuando aparece la Máquina Abstracta de Rostridad?
El poder es el Rostro
-Poder materno / Rostro madre
-Poder pasional / Rostro amado
-Poder político / Rostro jefe
-Poder del cine / Rostro de la estrella/ primer plano
-Poder de la tele....
La INDIVIDUACIÓN- es el resultado de la necesidad de que haya ROSTRO
Ciertos agenciamientos de poder tienen necesidad de producir
ROSTRO
¡OTROS NO!
En las sociedades primitivas pocas cosas pasan por el rostro: Su semiótica es no significante, no subjetiva, esencialmente colectiva, polívoca, y corporal, utilizando formas y sustancias de expresión muy diversas.
Conexión directa con el cuerpo no con el Rostro
Devenires animales
El Rostro no es
universal – el Rostro es el PURO HOMBRE BLANCO - el Rostro es Cristo
Jesucristo superstar inventa la Rostrificación de todo el cuerpo y la esparce a todas partes.
FUNCIÓN DE BINARIZACIÓN DE LA MÁQUINA ABSTRACTA:
1° Aspecto: : El agujero Negro como Ordenador Central - Cristo - Tercer Ojo - Unidad Rostro.
Mas que poseer un Rostro NOS INTRODUCIMOS EN ÉL.
2° Aspecto: Respuesta selectiva - se discierne si ese rostro se ajusta o no según las unidades de Rostro elementales
El ojo vacío del Agujero Negro absorbe o rechaza
El rostro rechazado en 1° opción será tolerado en 2° opción; se producen VARIACIONES - TIPO
(La pared Blanca se expande - el Agujero Negro funciona varias veces)
¡te han reconocido - tienes identidad!- la
maquina abstracta te hizo un rostro
TODO TENDRÁ ROSTRO
o se detectarán las desviaciones:
- Desviación Raza
La máquina Abstracta de rostridad ha utilizado la pintura para crear el Rostro Cristo y producir con él todas las unidades de Rostro, y todas las desviaciones posibles.
- (Desviación) Cristo Contorsionista
- (Desviación) Cristo manierista homosexual
- (Desviación) Cristo Negro
La máquina de rostridad se sellará, para que ya no exista el
afuera y así proteger la significancia y la subjetivación. Que no entre /que no salga ninguna máquina nómada
– ninguna polivocidad primitiva.
Sin tormentas, ni huracanes – no hay manera de que la
significancia sobreviva a los desastres – por eso se protegerá de ellos…
Hace un tiempo atrás Felipe Smides me tomó está foto y yo
escribí “Endulzarse de cataclismos”
La máquina de Rostridad no es un anexo del significante y del sujeto, más bien es conexa a ellos y condicionante.
SON LOS ROSTROS LOS
QUE ELIGEN A SUS SUJETOS.
Omnipotencia del significante à
Te clavarán en la Pared Blanca
Autonomía del sujeto à
serás hundido en el agujero Negro
La vestimenta en contraposición a la pintura primitiva de los cuerpos
La máscara primitiva que asegura la pertenencia de la cabeza al cuerpo y su devenir animal
La máscara capitalista que asegura la revalorización del rostro, rostrificación de la cabeza y del cuerpo
FECHA DE LA MÁQUINA ABSTRACTA DE ROSTRIDAD: AÑO CERO
- Año cero de Cristo
- Desarrollo del hombre blanco
ROSTROS LÍMITES
(Que no se confunden con las desviaciones)
I.-EL ROSTRO DESPÓTICO SIGNIFICANTE/ ROSTRO DÉSPOTA El agujero Negro
que se mueve sobre la pared blanca (ojos que se distribuyen sobre el lienzo) Rostro mirado de frente
Los paisajes poblados de Agujeros negros-Ojos de ERNST
O como en Adolf Wolfli
Dibujo de Aloise
II.- ROSTRO AUTORITARIO / ROSTRIDAD DE LA CONCIENCIA Y LA PASIÓN La pared
blanca que como hilo va hacia el agujero
negro
Rostros de perfil
de Tristán e Isolda viajando hacia el
agujero Negro en su barca
Se señala el origen de una linea de intensidad.
Intensidad creciente de los rostro en el Primer plano en el "Acorazado Potemkin"
Primer Plano Eisenstein en contraposición a Primer-plano Griffith.
Eisenstein
Griffith
Rostro despótico significante Terrestre
Rostro Autoritario Pasional y Subjetivo marítimo
Toda clase de intermedios entre un Rostro límite y el otro:
Primer Plano de Loulou en el Film de Georg Wilhelm Pabst “La caja de Pandora”
Aquí el film Completo con subtítulos en portugués:
(El desierto puede
ser el mar de la tierra…)
Cristo Bizantino La llamada de los apóstoles de Duccio
“Por el camino de
Swann”
En francés, Du côté de chez
Swann, es el primer volumen, publicado en 1913, de los siete que componen el libro "En
busca del tiempo perdido" (À la recherche du temps perdu), la experimental obra
de Marcel Proust.
POR EL CAMINO DE SWANN (En busca del Tiempo Perdido) de Marcel Proust
Una cosa siempre debe recordarle otra- Cascada de interpretaciones.
2° Momento: Subjetivo-pasional
Se desarrolla celos, litigancia y erotomanía que precipitan hacia un único agujero (Pasión)
3° Momento: Deshacer el rostro en rasgos autónomos / escapar al amor
Linea de musicalidad pura más intensa, asignificante y asubjetiva
“Partir, partir, evadirse… atravesar el horizonte”
(La novela Angloamericana en contraposición a la novela Francesa)
Saben hasta qué punto es difícil salir del agujero negro
de la subjetividad, de la conciencia y de la memoria, de la pareja y de la
conyugalidad o cómo estamos tentadas a dejarnos atrapar, y abandonarnos, a
aferrarnos a un rostro…
El fracaso de esta
búsqueda se reconoce en la persistencia de la individualidad
Deshacer el Rostro al
precio de:
Devenir-animal, devenir-flor o roca
Devenir-imperceptible
Devenir-duro (inseparable de amar)
El ARTE COMO MEDIO
LINEA DE VIDA
Devenires reales que no se producen en el arte, fugas activas que no consisten en huir en el arte. Desterritorializaciones positivas que no van a reterritorializarse en el arte, sino más bien arrastrarlo con ellas hacia el terreno de lo Asignificante, de lo Asubjetivo y de lo sin rostro.
Deshacer el Rostro no es una historia de los Tics, ni de esteta, Deshacer el rostro es una política que provoca los devenires reales, devenires clandestinos.
CONOCED VUESTROS ROSTROS, ESA LA ÚNICA FORMA DE DESHACERLOS, DE TRAZAR LINEAS DE FUGA
No se trata de Volver a las semióticas presubjetivas, presignificantes primitivas
¡Que se pudran las viejas armas, haced otras nuevas y apuntad bien! (Lawrence)
La pared blanca del significante, el agujero negro de la subjetividad, la máquina de rostro son callejones sin salida, la medida de nuestras sumisiones, de nuestras sujeciones; pero en medio de todo eso hemos nacido, y con ello debemos debatirnos (...) Instrumento para el cual hay que inventar un uso nuevo....
Estar solo, sin espíritu, sin memoria, cerca del mar (...) tan solo y ausente y presente como un indigena, oscura sombra en la arena dorada (...) Lejos, muy lejos, como si hubiese tocado tierra en otro planeta, como un hombre que pisa tierra firme después de la muerte (...)
Se puede orientar la máquina Abstracta hacia la desrostrificación y así liberar
CABEZAS BUSCADORAS
Rostro, amor
mío, pero, por fin convertido en cabeza buscadora…
